筋囊壶：

筋囊壶是通过线与线的交织与结合，给人予美感。

基本要求是：

筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，线条纹理清晰。

光壶：

分为圆器和方器两种。圆器造型讲究“圆、稳、匀、正”，并要求“柔中寓刚”;方器要求“方中寓圆”，线面挺括平正，轮廓线条分明。

花壶：

花壶以仿生为主，表现自然界动、植物及生活中的形态，别具情趣。

塑器造型一般称为“花货”，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。

将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法，设计成器皿造型，如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型。

或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法，将自然形体变化为造型的部份，如壶的嘴、把、盖、钮，或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰。

壶体上这些堆雕，总是要求宁简勿繁，做到主次分明，以达到视觉上的和谐与平衡。

这种壶艺造型规则是“源于自然，而高于自然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应着意于风格潇洒”。

例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时，劲松要刻划出枝干劲拔，针叶挺秀，气势铿锵;秀竹则要求娴静有致，俊逸潇洒;冬梅又须主干苍劲，寒中独俏，素枝闲花，以简为主，达到疏中见密，少里寓多，富有活力气息的艺术效果。

所以，紫砂塑器不仅应形象生动，构图简洁，而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果。

 

包浆：

包浆之为术语使用的频率很高，常被人们挂在嘴边，外行人听起来一头雾水像是在听鸟语，让人不知所以。

“包浆”，其实就是“光泽”，但不是普通的光泽，而是特殊的光泽，专指古物表面的一层光泽。大凡器物经过长年久月之后，才会在表面上形成这样一层自然的光泽，即所谓“包浆”是也。也可以这样说，包浆是在时间的磨石上，被岁月的流逝运动慢慢打磨出来的，那层微弱的光面异常含蓄，若不仔细观察则难以分辨包浆之为光泽，含蓄温润，幽幽的毫不张扬，予人一份淡淡的亲切，有如古之君子，谦谦和蔼，与其接触总能感觉到春风沐人，它符合一个儒者的学养。如果是崭新的器物，表面就不会有“包浆”，而是最普通的光泽。

 

炼泥

用手工提炼泥料纯粹是个人的喜好问题。

手工提炼出来的泥料颗粒分布不均匀，比较粗。

机械提炼的泥料相对来说就比较细(真空炼泥)。

手工提炼出来的泥料没有机械提炼出来的泥料要求高。

不会影响到泥料的光泽。

机械提炼出来的泥料做的壶要比手工提炼出来的泥料做的壶细腻些。

目数

通常来说是指的泥料的粗细。

一般来说，60目以下的算是粗的，反之则为细的。

目数越大，泥料也就越细。

反之，泥料的颗粒感就会很强烈。

紫砂泥料的陈腐

泥料的陈腐亦称陈化，古名养土，俗称困料、困泥。

即储泥。紫砂矿泥加工工序之一。

开采后的紫砂矿泥，经翻晒、粉碎、风化、研磨、过筛、和水拌匀，制成约宽六寸、长一尺之湿泥块，放入不透日光、不通空气荫暗潮湿处(地窖)，需保持一定温度和湿度，贮存起来，以改善泥料之性能。湿泥经慢慢陈腐，成为“腐泥”。

其水份得到均匀分布，以利 坯料氧化，有机物质可得到充分分解 (腐烂)。

 

经陈腐之矿泥：

1.可提高、增强可塑性；

2.可减少成型和干燥时开裂。

泥料陈腐时间愈长，所制紫砂器质量愈好。

我国古代陶瓷制作中，认为储泥陈腐是一个部骤，陈腐时间大多在一年以上。

平常所说的新泥、老泥只是在陈腐期上区别而已。

泥料的陈腐期某种程度上来说是越久越好，但在制壶前需重新回炼一下。

陈腐期久的泥料色泽相对于陈腐期短的泥料要温润，可塑性要高一点。

感觉没有那么硬。

陈腐期短的泥制好的壶无水色，较难看。

陈腐期长的有水色，较好看，经过泡养，温润凝重，不作任何加工，入手便光润古雅。