世事之间，有的人从不为一点点小事锱铢必较，这是一种姿势，是一种境地。可从事艺术的，特殊是紫砂艺人，在乎的就是“一点点”。研讨的就是“一点点”，寻求的就是高难的一点点，历来也不放过这一点点，几十年如一日，一点一点地铸就着艺术的胜利，攀爬艺术的顶峰。我们每掌握住紫砂工艺的一点点，包含着爬山活动员的艰险，进步一点点，有田径活动员的难度。

   早年年古土出深山的那时起，为了包管紫砂的清纯，我们捧着泥巴，左看右看，上看下看，翻来覆去细心看，哪怕是一点点杂质都要把它去失落，泥料间里包含一张纸屑，一根发丝都不克不及让它混迹个中，炼泥前又要把铁质用磁铁吸失落，就怕低温烧成后，壶上有成绩。

   在制造的道道工序中，随同着“一点点”给作品带来的优、次、得、掉;乃至成败。更要掌握住有数个一点点。

   打泥条是制壶工艺中最复杂、最根本的工序，所用在搭子上的力假如不平均，前后搭子间间隔纷歧样，则全部泥条的密度纷歧样，厚度也必定纷歧样，即便坯体做的最完满，最幻想烧成后，就会呈现一些成绩，让你前功尽弃。

   壶身成形后，装嘴，把时，嘴与把的干湿能否分歧，嘴。把与壶身的干湿又相差若干?假如干湿纷歧，虽然相差这一点点也会招请安外的损掉。就是这一点点，个中学问大得很。试想，一把壶多是掌中之物，它的部件不更是那么一点点吗?就是这“一点点”的器械，要 掌握住它干湿的分歧性真实是不轻易，它既不克不及用仪表测，也不克不及凭肉眼去瞄，只能用手去觉得，这一点点的泥头与人的接触面更是一点点。这就全凭若干年的理论，一点点、一点点去感知、掌握，到达活灵活现的高度。

   普通来说，把、的、嘴三点不断是权衡一件紫砂作品胜利与否的根本前提，一点点都不克不及纰漏。还必需指出的是，即使嘴、的、把曾经在一条直线上，而嘴与壶身的联合处，把稍与壶身的联合处能否在垂直线上，又是必需掌握的另一个重点。假如有一点点歪，就很难让顾客承受。若干年来，我也有过屡次经验。

   “紫砂紫砂”实践上是用地道的春泥停止调砂。如许做出的紫砂作品其肌理就纷歧样。以作品为物象，诉说的艺术语词其寄义也不相反，这事紫泥和砂的感化，砂粒的数量是以四的倍数为计数的。相邻数量沙粒的巨细，那么一点点往来来往，几乎无法区分，可是为了表示紫砂作品的作风和肌理，分歧的泥料就必需配分歧目数的砂。比方：小型朱泥壶要配目数高一些的砂，四方石瓢要目数低一些粗砂，才干表示雄壮大器的作风。各类形体的巨细分歧作品要以“自适”为上的砂。这一点点砂中的一点点差异，非得有若干工艺理论的沉淀弗成。

   紫砂作为一种艺术，艺术的最高规范是完满，而不是各部位互不关痛痒的完好。完好是完满的根底，“志在别致无定章，心争相师翻合宜”。

   只要在作品全体“合宜”规范下，才干决议各部件的长短、粗细、是曲等诸多要素。于是，这就呈现了“增一分嫌长，减一分嫌短”。这是前人的措辞。如今的弃取仅在于毫米之间，可是这“一点点”对紫砂艺人来说，寻求和规范是多么的精细和奇妙。

   自古就有如许一句话：“丁山人的紫砂是火里求财。”也就是说，坯体的工艺，泥料的选择和砂粒的分配等等环节再好，成败还在于窑中。什么样的泥烧什么样的火温，这里的学问很大，而它们的最佳温度的区域又非常小。烧成后，上孔、中孔、下孔温度各有高低，阉匣体、敞口匣钵又各不相反。本人的作晶要烧成什么样的温度只要本人去掌握，窑温中只需有5摄氏度以上的温差就会在烧清的茶壶上反应出来，高了就会有“焦灼”之感，欠了就没“水色”，一付板滞的面貌。须知这五摄氏度的温差，不是大天然的日温差那样给人以分明的觉得。在1200摄氏度阁下的低温窑中要掌握准这一点点温差，的确不是一件易事。

   金玉的一点点价值昂贵，体育场上一点点来之不易，我们紫砂艺工资了逾越后人和自我，要在每件作品的“一点点”中苦心研究、孜孜以求、锦上添花，经由有数个“一点点”积聚和晋升。至此，我们可以骄傲地说：“这一点点的掌中之物，也是非常宝贵的!”