邵大亨，清道光至咸丰年间江苏宜兴蜀山上袁人，年少成名。约生于乾隆晚期，殁于道光末年。邵性格孤傲，清介正直，非到其困乏时，虽一壶千金亦不可得。清朝光绪《宜兴荆溪县新志》：“有邑令欲得之（大亨壶），购选泥色招入署，啖以重利，留之经旬，大亨故作劣者以应，令怒而杖之，亦不吽暴也。”表现了大亨坚贞不屈的可贵性格。

制壶以浑朴取胜，气韵温雅，代表作有《掇只壶》、《一捆竹壶》（南京博物馆藏）、《鱼化龙壶》等。在清代，他的作品已被嗜茶者视为珍宝，“一壶千金，几不可得”。

 

“大亨掇只壶”的离奇经历

邵大亨代表作“大亨掇只壶”，壶身长近一尺，高过六寸，壶色浑厚深沉，莹润如玉，造型古朴端庄，稳重，气度不凡，充分体现了邵大亨精妙绝伦的壶艺技术。

清朝高熙《茗壶说》云：“邵大亨所长，非一式而雅，善仿古，力追古人，有过之无不及也。其掇壶，肩项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，无飨者之讥，识者谓后来居上焉。注权胥出自然，若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧。口内厚而狭，以防其缺，气眼外小内锥，如喇叭形，故无窒塞不通之弊。”

 

直到上世纪八十年代初，宜兴蜀山一潘姓人家出现了这一珍品。潘家晚辈为了鉴别真伪，特请当时宜兴紫砂二厂工艺美术大师徐汉棠来家鉴定。并在确系邵大亨真品时提出愿以一壶换取徐的上品两壶（当时壶价并不太昂贵）。后来徐汉棠又将此事告诉师傅顾景舟。顾大师一见此壶，真是爱不释手，称赞乃是一件稀世珍品。之后，此事被潘家晚辈知晓，推故此壶不予调换，并立即取回收藏。

1987年潘家晚辈要兴建住宅，经济拮据，不得已出让祖传的“大亨掇只壶”。许四海当时不失时机地以3万元的高价买了回来，几乎用去家里积蓄的全部。有人欲出7万美元收购，破了半个世纪前英国皇家博物馆以2万美元收购宜兴名绅储南强收藏的一把缺盖明代供春壶之记录，但被许氏以“珍品到了收藏家手中，其价格就转换为一种文化价值，出一百万美元也不卖”谢绝。

 

许四海曾任职上海公用事业学校，他把全部业余时间都放在搜集紫砂艺术品和紫砂壶的制作上，期间结识了著名的画家和紫砂收藏家唐云先生。在唐云的鼓励下，1984年许四海辞去公职，到宜兴紫砂二厂工作。许氏以“门外汉”为印制作的紫砂壶受到海外收藏家的青睐，素有“江南壶怪”之称。

1985年在上海和当时紫砂二厂厂长史俊棠倡导成立紫砂协会、举办宜兴紫砂民间收藏展览，1987年9月25日建立中国首家自筹民办的茶具陈列馆—“四海壶具馆”。“大亨掇只壶”珍藏于上海市郊嘉定经济开发区的“四海壶具博物馆”，她的离奇经历终于告一段落。

 

顾景舟大师为何不作掇只壶？

顾景舟在《宜兴紫砂壶艺概要》中云：“经我数十年的揣摹，觉得他（邵大亨）的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风。从他选泥的精练，造型上审美之奥邃，创作形式上的完美，技艺的高超，博得一时传颂，盛誉之高，大有‘前不见古人，后不见来者’之慨。”

顾景舟非常崇拜邵大亨，“清嘉道以后一百五十年中，无有超越他之上者”，他把“大亨掇只”真品，放在家里几个月，宠爱有加，再三解读。也许是对经典的过分崇拜不轻易上手，也许是对艺术的过于严谨不随便动手，也许他年事已高不方便出手，也许是为了留下永远的“思念和追求”。很多的也许大都是猜测，但终因多方原因，顾老一直未曾上手。顾景舟去世前，曾专程赶至上海“再看一眼‘大亨掇只’壶”，那是最后一眼的痴情。

在宜兴曾经有个顺口溜说：“先生开口不要夸，先做掇只和汉瓦，经典面前比一比，功夫真假壶说话”。不论是对经典崇拜不轻易上手，还是对艺术苛求不随便动手，抑或是年事已高不方便出手，顾景舟虽对“大亨掇只”壶宠爱有加，再三解读却是从未仿制过“大亨掇只”壶的。这从另一个角度，反证了“大亨掇只”壶的王者之气，揭示了紫砂大师的严肃严谨。