《阳羡茗壶系》曰：“壶之土色，自供春而下，及时大初年，皆细土，淡墨色。上有银沙闪点，穀（gǔ）绉周身，珠粒隐隐，更自夺目。”

明代中期及时大彬初期的紫砂壶，壶土多由山之产出后，经粗加工直接利用，故胎质朴拙，显得粗放，器身常见杂质、黑点、火疵。《阳羡砂壶图考》曰：“金沙寺僧、供春以陶缸泥澄炼制壶，近紫色，其余初期六家传器甚少，则难于考证。"

 

细究供春及初期名家之作，其材质为紫泥、白泥、嫩泥混合配置，细腻无比，颜色紫中带灰，紫中带白，与缸瓮坛胎色相近。因成型后烧制无匣钵套装，且和日用陶器混装，故壶身有飞溅釉滴，亦有水斑、杂质及溶洞存在。然“今传世者，栗色暗暗，如古金铁，敦庞周正，允称神明则垂矣"。

万历中后期或时大彬成名后，制壶者根据自身审美眼光及市场需求，匠心配合渐多。且取用配合，各有心法，秘）不相授。泥料、成型工艺渐趋精细，色调有深有浅，多见铺砂，砂粒较粗，壶面质感丰富，手感舒服。

时大彬“或陶土，或杂碙砂（náo shā,矿物名,即硇砂)土。诸款俱足，诸土色亦俱足"。其制朴而雅，砂质温润，色如猪肝。“砂粗质古肌理匀"，出土文物与记载相符。

 

徐友泉，配泥“种种变异，妙出心裁"。“泥色有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色、梨皮诸名"。

蒋伯荂（fū)，名时英，万历时人，大彬弟子。“香雪居"旧藏，《宜兴紫砂》录其“鹰（英）熊（雄）"壶。段泥粗砂，坚致不俗。

陈信卿，香港中文大学文物馆藏其浓紫四方梨皮壶。镇江博物馆藏其粗砂圆壶。粗砂梨皮，浓淡相宜。

陈仲美，“明季时，婺源人，造瓷于景德镇，以业之者多，不足成其名，弃之而来"。“好配壶士，意造诸玩"

 

沈君用，配泥造壶，力追友泉，“配土之妙，色象天错"。

惠孟臣，天启、崇祯间荆溪人。孟臣朱泥最负盛名，胎质细腻柔和，颗粒分布均匀，色泽鲜艳红润，表面透明度好，且越用越漂亮。提及朱泥，必提惠孟臣，南方茶道“壶必孟臣"。朱泥品几乎成为惠孟臣的代名词，价重声高，影响之广之深，史无前例，历代仿品最多，至今不绝。孟臣“所制大壶浑朴，小壶精妙，各擅胜场，浑朴工致兼而有之，泥质朱紫者多，白泥者少，亦大彬后一名手也"《阳羡砂壶图考》载蔡寒琼藏孟臣大壶，粗砂梨皮，老脂红色，反鏊短流，敦朴高古。《茗壶图录》“逍遥公子"，泥色纯朱，光润如流，容止端雅，潇然自得。