自清代早期至中期，紫砂泥料色泽润活，铺砂常见，砂细而匀。

陈子畦，香港中文大学文物馆藏其“南瓜壶"。老紫泥铺砂，颗粒饱满夺目。

许龙文，时大彬再传弟子，“清初荆溪人，所制多花卉象生壶，巧不可阶。仲美、君用之嗣响也"。《茗壶图录》录其“荆溪八仙"。色紫而梨皮。

陈鸣远，清初之名工，一时之巧手，工制壶、杯、瓶、盒，手法独到，用意丁宁，功夫百炼，调泥不苟，惜墨如金，制器“薄如纸片，轻似鸿毛"。紫则纯紫，朱则纯朱，浓淡相宜，制作精致，光润自露。文房雅供，生动逼真，用泥细中有粗。香港中文大学文物馆藏陈鸣远“三友壶"，材质为段青砂，以段泥和天青泥配置而成，星星夺目，颗粒显现，巧若天成。

 

清初，内廷造办处奉旨督造紫砂壶，紫砂茗壶以紫砂为内胎，康熙朝，施以珐琅彩，雍正朝，施以粉彩。“茗壶以保存本身色泽之美者为上乘，掺杂颜料于全泥者为中乘，制后抹釉以文饰外观者为下乘。譬诸女子却嫌脂粉污颜色，真美者也；薄施粉黛便觉容光照人，则其次焉；若只事铅华涂饰，藉掩其陋，纵能工巧，亦云下矣。"（《阳羡砂壶图考》）

雍乾之世，惠逸公泥色最奇。朱泥之品，孟臣之外，则推逸公，世称“二惠"。《阳羡砂壶图考》曰：“逸公，雍乾时人，形式大小与诸色泥质具备，工巧一类可与孟臣相伯仲，世称二惠。逸公之泥色最奇，小壶亦有佳者，莫若手造大壶古朴可爱"。宜兴紫砂工艺厂陈列室原藏惠逸公“汤婆壶"，材质为传说中的“大红袍"，艳红鲜丽，颗粒密布。“披云楼藏逸公朱泥大壶一具，周身穀罗纹隐现，底镌'风流三接令公香，逸公制'。”

 

宜兴紫砂工艺厂陈列室原藏清初名工邵旭茂制作的“天青提梁壶"，色青中带紫带灰，油黑发亮，颗粒均匀，质硬细密，敲之声音洪亮。印证了“天青泥，出蠡墅，陶之变黯肝色"的记载，堪称天青泥之典范。

嘉道之世，壶艺中兴，温润细腻更胜于前朝，泥色趋淡，白泥制品较前朝渐多。然白泥非真正意义上白泥，实为段砂。段砂为嘉道之世代表性的泥质特征。

邵大亨，嘉庆间制壶名家，是继陈鸣远以后的一代宗匠。其制形体简练，泥色或细腻而浓紫，或淡而纯正。大亨少负盛名，制壶以浑朴见长，“力追古人，有过之无不及也"。作品在清代时就被视为珍宝，有“一壶千金，几不可得"之说。现有“龙头一捆竹壶”、“鱼化龙壶“，现藏于南京博物馆。

 

杨彭年，嘉道时人，《阳羡砂壶图考》曰：“彭年善制砂壶，始复捏造之法，虽随意制成，自有天然风致"。大亨以浑朴见长，彭年则以精巧取胜。擅用团山老泥配置段砂、段青砂、段红砂，颗粒匀细，排列有序。上海博物馆藏有彭年制“矮石铫壶"。“披云楼藏彭年白砂壶一持，八角形，壶身鋬（pàn，器物侧边供手提拿的部分）内流下均有棱有致，底钤'杨彭年制'篆文方印。"

黄玉麟，《阳羡砂壶图考》曰：“道光间诸生，居苏州，善制宜兴茶器。选土配色并得古法，赏鉴家珍之。谓在杨彭年、宝年昆仲之上。"黄玉麟的铺砂之作“雪花斗方”“雪花提梁"（又曰桂花砂），以紫红泥为材质，铺以段泥砂，颗粒匀而稠，大小适宜，疏密有致；无漏砂、夹砂、缺砂之嫌，无凹凸不平感或浆面覆盖感；砂面光洁，周边清爽，纷纷扬扬的雪花漫壶飞舞，煞为壮丽，彰显了黄玉麟的艺术功力，堪称铺砂工艺罕见之极品，紫砂“紫玉金砂"之典范。

 

申锡，《阳羡砂壶图考》曰：“锡，字子贻，道咸间人，笃志壶艺，喜用白泥精者捏造，巧不可阶。"“披云楼藏申锡白泥壶一柄，身作长方形，上小下大，鋬流与的俱方，式度精巧谨严。"申锡白泥壶，其胎质实为段泥灰砂。

朱坚，字石梅，嘉道间山阴人。著有《壶史》一册，砂胎锡壶为其创制。紫砂胎质多为杨彭年所配置段灰砂。上海博物馆藏朱坚段青灰砂“方柿壶"，颜色青淡灰白，颗粒匀称细密，为彭年配置段砂泥中极品。“听泉山馆藏夹锡壶一具，壶作方竹形，鏊流的皆镶玉，一面刻“松柏同春图'，一面刻隶书铭，款署'道光丙戌三月，石梅制'"。