晚清（咸同光宣）传器，色枯色燥，难脱砂土气，粗粝之质尚存。民国时期，泥料精细，色泽肥腻，但少质朴之气。民国紫茄、清水泥色泽温润，紫中透红；民国墨绿泥，色淡，青中透绿，颇具时代特色。

邵大赦，清道光同治间人。紫茄泥，色泽润净，呈紫黑，细腻光洁。台北故宫博物院藏有邵大赦“折肩壶"，为功夫壶传统经典之作。大赦潜心研习杨彭年，时人称“大赦制砟，流水有音"。

 

何心舟，清道光至同治年间人，尝与王东石一起到浙江宁波的玉成窑制作紫砂壶，造壶多取用当地黄泥为原料，色淡，黄中泛红色，成为紫砂壶的另一支。传世“搏浪椎壶"，造型别致，材质红砂，呈淡黄色，为清代中后期经典代表作之一。

王东石，“同光间人，造壶得古法，刻工精细，尝为胡公寿制壶"。王东石喜段砂、段红砂制壶，质坚砂匀，粗而不糙。宜兴紫砂工艺厂陈列室藏有王东石“秦权壶"，材质淡红段砂，颗粒细匀润湿，为传统壶式中的珍品。“唐天如孝廉藏白泥壶一具，井栏式，壶身满锓草书，刀法流利，亦名手也"。

 

俞国良，“同光间锡山人，尝为吴中丞清卿造壶，制作精而气格浑成"。俞国良以朱泥制器为佳。宜兴紫砂工艺厂陈列室的“四方传炉壶"是俞国良最佳传器之一，精选泥质最好的红泥（仿清初“大红袍"）制作。烧成火候绝佳，色泽朱红，光彩照人，为朱泥器中罕见之精品。“披云楼藏朱泥大壶一具，色泽鲜艳，造工精雅，壶底锓篆文方印曰：锡山俞制。盖内锓'掴良'二字，篆文小章。”

程寿珍，民国制壶名师，德高望重，精品迭出。铁砂、焐灰是其特色。晚年制作的“掇球"，堪称紫砂茗壶之经典，材质为独特铁砂，淡红紫中返青，间隔密密麻麻黑星点，颗粒匀称光洁，敲击声清脆，曾荣获“巴拿马和国货展览会优奖"。寿珍壶焐灰后，价格要高出原来几倍。

 

冯桂林，民国后期制壶名师，抗战期间第一名手。擅长花货，题材广泛，品种奇多，素有“千奇万状信手出"之美誉。淡红泥拼砂，纯手工制作无人能及。宜兴紫砂工艺厂陈列室收藏有冯桂林“五竹壶"，为民国间泥中上品。

建国以后的现代期，特别是80年代以前，制作紫砂壶的泥料，基本是集体开采，集中炼制，提供制作，泥料虽无多大的特色，但泥料均为地道的紫砂泥，加工精细，一洗粗质感，被公认为最纯的紫砂。其间的“文革"清水泥，制作水平壶的红泥，拼制的拼紫泥、黑星土等泥料，均受到现在收藏人士的关注。

 

80年代以后，刮起了一股“紫砂旋风"，宜兴紫砂逐渐地进入了历史发展的鼎盛期。随着现代陶业的发展，开采的地域和规模不断扩大，紫砂土过量地被发掘，不仅量多，而且品种齐全，过去人力不可为，现代都可以轻易取得。同时随着现代加工条件、技术手段的进步，再加上现代人的智慧，紫砂泥不论何色何种，如若有求，必有其泥。

看壶辨泥质，主要应把握住三点：一质感是否清晰，原矿泥质感清晰，色料泥略显模糊；二色泽是否鲜艳，原矿泥红而不艳，墨而不黑，色料泥色泽鲜艳；三光泽是否明，优质泥料，色淡而隐现光泽，经久使用，则温润如玉，新壶光亮，则透气性差。