自鸦片战争，历史步入近代，战乱不堪，社会动乱，百业凋零。宜兴文人荟萃，有识之士力图发聩振聋，起我疲惫。宜兴名士储南强及周文伯等，积极提出倡新学、办实业，1912年在上海城隍庙开设利用陶业公司，并在营口、汉口、南京等建立分公司，推动紫砂市场，振兴陶业。

在此期间，宜兴紫砂良工辈出，出现了一批如陈光明、范大生、赵松亭、冯桂林、汪宝根、施福生等名家，他们创作了不少具有代表性的作品，其中有些壶式深得藏家的赞誉，并以作者的名字冠名。

紫砂的发展，自古至今一脉相承，民国解放初更以顾景舟、裴石民、王寅春、吴云根等七大老艺人为代表，他们承上启下，把紫砂艺术不断推向前进，作品也引无数藏家为之向往和倾心。

 

民国 顾景舟制 线瓢壶（芭乐型）

底款：墨缘斋意堂制

把款：景记

说明：朱泥小品壶，俗称“芭乐”式。壁薄而坚实，胎质纯而细腻，通素无文饰，简洁古朴。上配宝珠壶盖。此壶砂质精炼，色泽纯正饱满，做工精良。底款“墨缘斋意堂制”六字款识。

“墨缘斋”，为顾景舟就读于蜀山东坡书院时书斋名。“墨缘斋意堂制”多见于顾景舟早期初制水平壶常用印款。因家境困窘，生活所逼，顾景舟祖母说服顾炳荣在1932年初带顾景舟学制水平茶壶。经数月苦练，顾景舟学成后，即在壶底使用“墨缘斋意堂制”印款。并在壶把或壶盖上使用“景记”。据说款识为顾景舟亲自镌刻，表明了顾景舟喜美术，习书法，好舞文弄墨之志向，并通过其壶作来反映自己的这一观点。此类小品壶，造型虽习见于同时期商品壶。然而，观顾老所作，做工精细却仿佛信手拈来，技艺娴熟，形神俱备，乃早期佳制，亦可由此看出顾老坚实的制壶技艺，诚可宝玩。

 

民国 施福生制 松鼠葡萄套组

施福生（1921-1999年），宜兴蜀山北厂人。又名馥森。出生于宜兴一个声名显赫的紫砂世家。其父为大名鼎鼎的紫砂名流施金廷。施福生善制鱼化龙壶、大型松鼠葡萄咖啡壶等高极紫砂茶具。与朱可心、裴石民、王寅春、吴云根、顾景洲等老艺人知交甚厚。他的作品历来有“一两紫砂一两金”的说法。其制作的鱼化龙壶、大型松鼠葡萄咖啡等高级紫砂茶具，在海外一直为收藏界所关注，尤其在台湾紫砂收藏界更是追逐的亮点。施福生的儿子施小马、女儿施秀春都是当今紫砂界实力派高级工艺师。

说明：此壶壶身为圆球型，小口、圆腹、弯流耳柄、底足略收。盖内嵌，口沿契合紧密，腹部采用多种雕刻技法，壶嘴、壶把仿葡萄老藤，壶腹及壶盖圆雕五只造型小巧可爱的松鼠，雕工精细，五官毛发皆有体现，葡萄枝叶弯卷灵活，舒爽雅致，趣味横生。此壶造型典雅，曲线柔和圆润，制作精细，胎体轻盈。形象生动，构图简洁。壶盖内和壶底钤“馥森”印款。原配同款松树葡萄把杯两只。

 

民国 汪宝根制 梅花周盘壶

说明：紫砂壶取梅花形，短直流，扁方腹，腹部棱线清晰利落，盖内有“宝根”二字，壶底心略内凹，钤印“旭斋”二字。此种样式乃民国初期经典壶式之一，构思巧妙、线面个段交代清晰，技艺着重细部刻划，韵味秀美。同款制式的俞国良壶见于《宜兴紫砂珍赏》一书中。

 

民国 范大生制 竹鼓壶

范大生（1874－1942年），世居宜兴丁蜀镇，师从紫砂艺人范鼎甫，大生勤奋刻苦，积多年功夫而壶艺精深，先后在宜兴名厂利永公司、吴德盛陶器店、上海铁画轩制壶，“大生壶”曾名噪一时。有资料记载，他的紫砂作品曾参加1915年巴拿马博览会和1932年芝加哥博览会获奖，其传世代表作有雪桃壶、合菱壶、竹鼓壶、鱼化龙壶、四方隐角竹顶壶、八卦束竹壶等。

说明：紫泥粉红泥浆，壶作竹鼓式，属于传统壶式之一，竹的造型通贯全器。壶身、盖、足皆线条流畅，浑圆饱满，流、钮、把塑以竹节，筋纹肌理层次变化丰富，如竹之苍劲挺拔，生气盎然。壶身铭刻“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君，己酉春雨搓刻”，另一侧刻绘梅竹双清图。盖内钤“大生”印款。

 

近代 王寅春制 紫泥扁灯壶

王寅春（1897-1977），宜兴川埠上袁村人。七大老艺人之一。近代著名紫砂名家，1921年起，上海客户向他长期定制各式紫砂壶，自此名扬沪上，传世力作严谨工整，技艺风格独树一帜，是近现代紫砂界代表性人物。

说明：此壶为扁灯式，弧颈，扁腹径大，上下均称，口盖相弥合，直流胥出，圈把环扣有力，盖面微弧，钟鼻钮便于提拿。全壶线条流畅，静有寓动，富有活力。

 

近代 吴云根制 传炉壶

说明：此壶泥料为青灰砂，壶呈四方，鼓腹饱满，转角浑朴有致，三弯流式胥出有力，弧把昂扬，盖呈方形圆角，唇边厚实，盖面平弧微穹，中心钮滴似如算珠，四足承平底。此壶器型方中有圆，圆中寓方，比例均匀，珠圆玉润，工艺精湛。壶身刻金石索，并落款“水生先生清玩，楼琪仁敬赠，民国二十一年”，另一侧刻花鸟，署款“泉石”。盖内“芝莱”款，壶底钤“宜兴芝莱”。

 

清晚期 赵松亭制 愙斋款 汉君壶

说明：此壶作扁鼓式，衍变自曼生壶式，亦受嘉道文人壶影响。壶以细腻紫泥制作，流把与肩连成一线，整体线面明畅，修饰讲究，一气呵成。整器素雅大方，殊不多见，得者宝之。

吴大澂（1835－1902年），号愙斋，清代著名金石学家，擅书法，精篆刻，绘画功力深湛。尤其酷爱紫砂壶，亲自设计壶式，与当时制壶名家合作制壶，所作砂壶常有“愙斋”款。

 

民国 裴石民制 荷叶形托盘

著录：《紫泥—王度宜陶珍藏册》第315页，奇园国际艺术中心，1993年10月。

说明：荷叶盘，泥胎细腻，平底撇口。器身刻阴线，仿荷叶筋脉，以莲干、莲子、百合为三足，寓意“百年好合”。做工精细，钤“石民”款，不失为一代名匠所制精品。

 

民国 冯桂林制 如意提梁壶

著录：《紫泥—王度宜陶珍藏册》第128页下图，奇园国际艺术中心，1993年10月。

说明：壶身丰腹浑圆似如钵，折沿斜肩短颈，弧盖厚唇，双头如意拱桥形钮。两肩支起如意提梁，三节相连，构思巧妙，包口弯流丰腴，一半平贴壶身。此壶泥质温润细密，壶底高足外撇，圈线厚实，盖内钤“桂林”。

 

清晚期 陈光明制 朱泥光明提梁壶

著录：《紫泥—王度宜陶珍藏册》第127页，奇园国际艺术中心，1993年10月。

说明：此提梁壶式，造型经典，以晚清陈光明所制最为人所称道，因此而冠其名。壶身浑圆，朱泥细密润泽，质感柔和，一弯壶流，半贴壶身，饱满挺拔，拱钮嵌盖，提把方中寓圆，壶肩贴饰一圈弦纹，典雅大方。盖内钤方印“陈光明制”款。