大家好，很高兴能够在这里为大家分享，关于紫砂的相关知识。今天为大家讲解一下：推墙刮底。

 

其实，说到“推墙刮底”很多壶友对其一知半解。那么，什么是“推墙刮底”呢？它对于紫砂工艺而言，又有着什么作用呢？“推墙刮底”可以作为分辨全手工制作的依据吗？那么，带着这些问题，开始我们今天的讲解。

 

一，什么是推墙刮底。

首先，“推墙刮底”是一项十分古老而又杰出的工艺，最早可以追溯到明朝时期，并且由于受到时代文化的影响，“推墙刮底”在当时是一项要求细致且十分重要的工艺，因为，古人都比较看重内在美，讲究内在的修养。那么，在这种文化形式的熏陶之下，其制作而成的紫砂作品，也都是具有其鲜明的时代文化特点。所以说，我们在观察明清时期以及民国初期老壶的时候，无论是名家还是普通陶艺人的紫砂作品，其内部的工艺处理，都是十分规整的。这种干净利落的风格，使人在打开壶盖的一瞬间，就可以感受到工艺的魅力所在。所以说，“推墙刮底”并不是一项受人排斥的工艺，反而是一项充满文化底蕴与智慧结晶的传承技艺。

 

那么，“推墙刮底”的作用又是什么呢？首先，在讲解其作用的同时，我们先来看一下，“推墙刮底”的这个工具，具体请看图一，这种工具呢，有的是工艺师自己制作而成，材质和形状并没有统一的形式，制壶艺人可以根据自己的需求，自行选择材质和趁手的形状。形状可以大同小异，材质还是以竹质居多，不同的器形对于工具的选择也不尽相同。

 

那么，简单了解过这个工具之后，我们再来了解一下其作用。其实，“推墙刮底”的作用就是：这项工艺，可以使紫砂壶的内部，更加的规整有序、干净利落。以全手工紫砂壶为例，比如说：我们在平时制作紫砂壶的时候，紫砂泥片在经过，裁切、围身桶、拍打、塑形、上底片、衔接等一系列工艺之后，由于伴随着大量“制作工艺”的介入，紫砂壶的内部会发生一系列的变化，产生这些变化的同时，都会在紫砂壶的内部留下痕迹。那么在这些痕迹之中，有一些“痕迹”是不美观的，就像：脂泥外溢的痕迹、不平之处、不规则的纹路、褶皱、衔接的痕迹、多余的砂砾、泥渣、制壶艺人留下的手印、指甲印等等吧。所以，“推墙刮底”主要的作用就是用来修饰，紫砂壶内部出现的不美观、不规则的地方。像上文提及的这些“种种痕迹”，其实，在以前都是不允许出现在，紫砂壶的成品壶之中的。因为，这些“痕迹”都是被视为是瑕疵和不良的，这些痕迹的出现，说明这个制壶艺人制做的紫砂壶，做工敷衍、潦草不济。像类似这样的紫砂壶是没有老板会去收的，就像现在制作的很多的紫砂壶，为了保留“所谓的手工痕迹”，有的艺人甚至直接省去了“推墙刮底”这个工艺。这样的壶，拿到以前那个时期，如果有人来收壶，老板打开壶盖的一瞬间，会被紫砂壶内部的粗劣的工艺吓坏的，如果是以制壶为生，依靠出售类似这样做工的紫砂壶，家里人连粥都是喝不上的。其实，这个工艺的作用，与明针工艺是相辅相成的。“明针工艺”是用来修饰紫砂壶的外部身形的，“推墙刮底”是用来修饰紫砂壶的内部结构的，我们经常说的：内外兼修，其实说的就的就是此处。

 

二，推墙刮底与全手工艺。

现在有很多人对于：推墙刮底与全手工制作的概念，分辨不清。那么，“推墙刮底”到底能不能作为分辨全手工紫砂壶的一个分辨方法呢？我们在了解这一点的同时，我们要先知道：是什么原因把“推墙刮底”这个工艺，在人们的心目之中打上，全手工制作的这个标签呢？其实，在早期的制作工艺之中，并没有什么半手工、灌浆、机车等成型工艺，紫砂壶的制作工艺，在初期只有一种，那就是：全手工制作。那么，前文我们也有讲解过，全手工制作而成的紫砂壶，其内部必须要经过“推墙刮底”这个工艺进行修整。因为，在以前那个时期没有人会去看什么搭接线、泥门褶皱、内壁章（那个时期也没有加盖内壁章这种形式）以上这些形式的痕迹，都是被视为瑕疵、拖尾，都是需要经过“推墙刮底”进行修整和处理掉的，使紫砂壶的内部结构，体现出干净规整的内在之美，以实现“内外兼修”的一个作品效果。所以，在这么一种氛围的影响之下，经过长期的传承，“推墙刮底”自然而然的就成为了，全手工制作工艺之中的一部分。逐渐的，人们就把“推墙刮底”这个工艺，作为是全手工制作的一个辨别标准。

 

上文提及的这是“推墙刮底”为什么会成为全手工制作的一个标签。下面，我们再来看一下，为什么现在很多人说：推墙刮底，并不能够作为分辨全手工制作的一个方法呢？其实，这种说法只说对了一半。首先，“推墙刮底”这个工艺的本质，就是因全手工制作而生的。那么，是什么原因？又让“推墙刮底”剥离了全手工制作呢？我的结论和观点是：还是，全手工制作。看到这里，相信很多朋友就迷茫了，不禁会问：“推墙刮底”因全手工制作而生，又因全手工制作而止？确实如此，正所谓：成也萧何，败也萧何。在前文，我们讲了“推墙刮底”的应运而生，现在我们讲一下“推墙刮底”为何而止。其实，“推墙刮底”这项工艺，现在正面临着生存空间的压缩和挑战。因为，大量新工艺的产生，像半手工、灌浆、机车等等，这些工艺下制作而成的紫砂壶，通通都被运用上了“推墙刮底”这个工艺。那么，它们运用“推墙刮底”的目的是什么呢？它们运用“推墙刮底”的目的只有一个，那就是：造假。造什么假？造全手工制作之假。因为，在以前人们都知道，只有全手工制作而成的紫砂壶，才会出现“推墙刮底”这个工艺。所以，自然而然的就把有“推墙刮底”这个工艺的紫砂壶，认为是全手工制作紫砂壶。其实，事实也确实如此，只有全手工制作的紫砂壶，才会被用到“推墙刮底”这个工艺。

 

那么，像半手工、灌浆、机车等，这些工艺制作而成的壶，其实是不需要用到“推墙刮底”的，因为它门的成型工艺已经决定了，这些壶的内部，都是已经被压的十分光滑的，“推墙刮底”对于它们来说其实都是多余的，它们运用“推墙刮底”的目的就是：造假。这种“造假”的方式，由最初的个别现象，衍生到整个紫砂行业，就导致了“推墙刮底”这个工艺，被迫剥离了全手工制作。这也就是为什么很多人说“推墙刮底”并不能作为分辨全手工制作的一个原因。那么，在“推墙刮底”剥离了全手工制作之后，也就是说“推墙刮底”不再是全手工制作的标志和标签之后，就导致全手工制作出现了，保留大量的搭接线、泥门褶皱、内壁章等等，这些在以前被视为“瑕疵”的工艺产物，如今，却占据了全手工制作的主导地位。所以说，“推墙刮底”现在正面临着生存空间的压缩和挑选，上文提及的采用“推墙刮底”这个形式的造假行为，其实，在本质上已经偏离了“推墙刮底”这个工艺的真正价值与意义所在。其实，文章写到这里，我已不想再继续写下去了，内心更多的是一种触动、痛心。一项古老而又优秀、杰出、包含众多匠人心血和智慧结晶的工艺，历经千年而传承至今，然时至今日，却沦落为如此地步，是时代的进步？还是大浪淘沙的舍取？我不得而知。