紫砂壶的壶型与佛教的渊源

   如果说想深刻揭秘紫砂壶的内涵， 除了对它内在的了解外，第一印象的灵感体验不容忽视，要想真正的了解一把壶，它的壶型起着最基本的作用。由中国工艺美术大师吕尧臣首创的取材源于佛教中的大肚罗汉， 取名源于“肚大能容天下事”的“容天壶”，对现代紫砂壶艺影响较为显著。以壶型与佛教结缘， 突出受吴越佛教影响的程度。通过不同时期对紫砂与佛教的感悟体会，他所创作的壶经历了由偏低到较高的转变。使得人们在观赏时，被壶的稳重大度、在质朴中见深厚的气韵所感染，联想到传说唐末五代时一位身材短胖、言语无定、随处坐卧，经常以仗背一布袋入市四处化缘，见物则乞，名叫契此的布袋和尚（长汀子），从而使得人们在品茗时被眼前景物的联想所折服，脑海中时时不能停止关于佛教的无穷想象。像我们所熟知的“佛手壶”、“僧帽壶”等等的壶型都取材与佛教的典籍与传说，来源于生活而又高于生活，享受着生活的乐趣美，品味着紫砂壶的壶型与佛教的渊源。

   最后，宗教是对现实的一种反映，是虚拟的、印象的。但是通过受虚拟、印象感性上升为理性的影响，而制作的宜兴紫砂壶的价值可见一斑， 使得它成为典型的吴越佛教影响下的吴越文化的结晶。手握一把紫砂壶若置身大千世界我们会深深地感受到， 手中的那把壶一方面向人们诉说着宜兴先民们的勤劳与智慧； 一方面在向人们诉说着它与佛教的渊源。