宜兴的独特材质——紫砂，造就了我们广大的能工佳匠，造就了宜兴这个陶都名片。他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品，就是工艺的证明、品质的的证明。所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德！

   “古拙二时”
   明代嘉靖、万历年间的时朋和他的儿子时大彬，制壶均以古拙见长。

   “李四李大”
   李养心善制小圆壶，因排行四，人称“小圆壶李四老倌”。李养心之前，紫砂壶是“搭”在陶缸内入窑烧造的，陶缸的釉料常在壶体上留下“釉泪”。李养心开创了“壶乃另作瓦缶，囊闭入陶穴”的时代，停止了紫砂壶的粘染釉泪，烧成品清新赏目。
父亲李养心主张复古，壶风朴素简洁；儿子李仲芳坚持出新，壶风巧妙多变。父子常称兄道弟，争论激烈。

   “大陈小陈”
    子畦效仿徐友泉的制壶技艺，其“南瓜”壶造型别致，小巧生动。
陈子畦的儿子陈鸣远，是“花货”鼻祖，把可喻情言志的海棠、合欢、松柏、兰草等，把可迎祥祈福的南瓜、核桃、石榴、花生等，移形紫砂壶及杯、瓶、盒以及各式文玩上，发展了精巧的仿生写实，制品无不精妙，配以契合肌理的泥色，活生生、鲜灵灵，一时名盛。
   他开创了壶体镌刻诗铭、署款刻名和印章并用方式，使光素无华的壶体增添了隽永的装饰情趣和浓厚的书卷气，融壶艺、品茗、情致为一体，极大地提高了紫砂壶的艺术价值和文化价值。

   “邵程爷孙”
   邵友廷擅制“鹅蛋”壶和“掇球”壶，工整规范，软提“矮蛋包”壶是其经典作品。
   邵友廷养子程寿珍，制壶简练，粗犷中有韵致，所制多为“掇球”、“仿鼓”、“汉扁”等款式，尤以“掇球”名重一时。
   程寿珍的儿子程盘根，亦善制壶，简单古朴。

   “陈氏二亭”
   陈伯亭，清咸丰至光绪间人；陈少亭，清光绪至民国间人。父子二人独标一帜，继往开来，书画铭刻，无不追踪前人。

   “父子大生”
   范生大，清同治十三年至民国三十一年间人（1875—1943），所作“四方隐角竹顶壶”，工精细，壶身有陈少亭书刻“扫雪开松径，疏泉过竹林”。
   其子范大生为范鼎甫的徒弟，壶风浑厚，所作“六瓣合菱壶”，壶身上中下3组如意菱花，菱纹交错，浑厚圆润。所作“梅花树桩”壶，流、钮均以屈曲的枝干构成，上有浮雕梅花，壶中间开裂的树皮用仿真手法制成，苍老的枝干，绽放的梅花，别有一番气氛。
   范大生之子名范锦甫。三代人皆用“大生”之印款。

   “徐门耕陶”
   宜兴徐门，有不可复制的代表性：制壶跨5代、从业百余年；两代和顾景舟有师承、国大师2人、陶瓷大师1人……
   祖父辈徐锦森，清道光年间结缘紫砂，开设陶记徐“福康”。其有子徐祖元、徐祖安、徐祖纯、徐祖明。徐祖纯主内，验收产品；徐祖安主外，开拓市场。
   父辈徐祖纯与邵赛宝夫妇有子女徐耀棠、徐泽棠、徐汉棠、徐秀棠、徐协棠、徐可棠、徐秀文（女）。
   徐耀棠有子徐军；徐泽棠有子徐青、徐怡；徐汉棠有子女徐达明、徐维明、徐雪娟（女）；徐秀棠有子女徐立、徐徐（女）；徐协棠有子徐风、徐驰；徐可棠有子徐跃、徐行；徐秀文有子葛煊、葛奇。
   孙辈有徐达明之女徐曲（其夫鲍骧）、徐维明之子徐光。
   外曾祖父邵云甫是邵大亨后裔，擅做紫砂烟具，在南洋有盛名，舅舅邵元章、邵茂章、邵宪章、邵全章和母亲邵赛宝都是当地紫砂好手。邵全章与顾景舟过从甚密，切磋不断。
   1952年，紫砂壶业尚极不景气，很多老艺人都改了行。吴云根上山挑柴，范正根去开泥矿，邵陆大、倪祥林挑油盐糖酱下乡做小买卖。徐汉棠却在这个时候拜顾景舟为师，下定决心学做紫砂壶。他是顾景舟的第一入室弟子、中国工艺美术大师。徐秀棠1954年拜任淦庭为师，也是中国工艺美术大师。徐达明，是中国陶瓷艺术大师。
   徐秀棠女儿徐徐和女婿高振宇，同是顾景舟晚年的关门弟子。

   “吕氏二雄”
   吕尧臣为中国工艺美术大师，其次子吕俊杰是江苏省工艺美术大师。父子二人合作的“太极”壶，历经4年创作，突破单体形式，由阴阳二壶合体，以“太极图”为元素，借鉴明代家具“榫卯”结构，壶中藏壶，阴壶、阳壶合一，红色、黑色交错。烧成后高低一致，契口处不足2毫米，工艺难度令人惊叹。

   “毛氏各异”
   毛国强，善用紫砂诸色，加以变化、创新，使壶和画面相得益彰。其子毛子健偏向现代造型又不失传统韵味，其“天地造物壶”，简洁并讲究线条，流和把有流云飞畅的感觉。