紫砂泥的可塑性非常好。在草创期老僧以“捏筑为胎”，到供春“茶匙穴中，指掠内外”，供春又变革为“斫木为模”。这是制作工艺的一大改进和提高。“斫木为模”的模具，它是一个内模，泥胎在木模上奎制成型，这个方法传至时大彬，“时悟其法，则又弃模”，“时乃故入以砂练土，克谐审其燥湿，展之名曰土毡。”(周容《宜兴瓷壶记》)，时大彬领悟其制作方法，不用模具制作，练好土，掌握好泥的干湿度的泥性，把泥打成泥条、泥片来成型。割而望诸月，有序先腹，两端相见，廉用媒土，土湿曰煤，次面与足，足面先后，以制之丰约定。”这一段说的是：把裁割好的泥条，以腹径围在木转盘上，用拍子拍打两端，先足后口面(满)，用脂泥黏接底片和口片(满)，这样制成壶身体的毛身筒。“次开颈、次冒、次耳、次嘴、嘴后著戒也，体成”(周容《宜兴瓷壶记》)。在整理好的壶体上制壶颈、壶盖、装钮、装嘴，完成整个壶形体造型。

  　文献还比较详情的记录了操作工艺和技法处置：“侵者之，骄者仰之，顺者抚之，限者趁之，避者剔之，暗者推之，把者割之，内外等。”(周容《宜兴瓷壶记》)，这是说在修治壶身中的工艺技法：超出多余用旁皮力剃去，高、低不和驯的地方用木拍子擀和润。沿着一个方向用木拍子在肩和足的地方轻轻地拉几圈拍出个形来，有楞埂的地方，用工具把它刮和顺。有隐藏在坯壁表面的气泡、杂物，用尖刀把它挑去。有瘪进去的地方，用工具把它向外挡圆浑。胖出的地方，用旁皮刀把它割云。这样操作工艺把壶毛胎身筒的内外，修理圆整光润。文献的记述，就是我们现在的打泥条、打泥片、拍打身筒的成型制作工艺，这种成型工艺，制作方法，一直沿传到今。