颜色釉装饰陶瓷的美，下面就跟着小编一起来看看吧！

 

   景德镇陶瓷颜色釉品种繁多，色泽缤纷，就其分类而言，有按烧成温度的，有按釉的熔融性的等等进行分类。

 

   高温颜色的品种甚多，有名目的近百种，综合起来可分为下列几个系统：

 

   1、红釉系统包括祭红、钧红、郎窑红、釉里红、美人醉、火焰红、玫瑰紫等，主要是以铜为着色剂。

 

   2、青釉系统包括天青、龙泉、豆青、影青、粉青、梅子青、玉青、茶青、冬青、鸭蛋青等，主要是以铁为着色剂。

 

   3、蓝釉系统包括霁蓝、珐蓝、霁青等，主要以钴为着色剂。

 

   4、其它包括窑变花釉、宋钧花釉、紫金釉、乌金釉、茶叶末、鳝鱼黄、古铜绿、翠绿、珐翠、珐紫等，则是以多种原料混合着色。

 

   颜色釉的色彩虽然鲜艳动人，耀人眉目，但在生产上却有很大的困难：即烧成很不稳定，要想得到一件毫无瑕疵而令人满意的成品是异常困难的，即使是完全相同的配方施以厚度相同的色釉，如果窑位放置略有不同，烧成后也会出现几乎不同的颜色效果。

 

   从此可以看出，颜色釉在技术、手法上要求是比较高的，其颜色的呈色和品种也是变幻莫测而繁多的。然而在众多的颜色釉瓷中，最为名贵的是祭红、美人醉和三阳开泰等。

 

   祭红是中国传统陶瓷产品的佼佼者。是高温颜色釉中的一颗明珠，清项亢汴(历代名词图谱)记道：“祭红，其色艳若朱霞，真万代名瓷之首冠也!”其釉面特色是红不刺目，鲜而不过，釉面不流，裂纹不出，它的别名繁多，有称“霁红”，有称“鸡红”或“极红”，其实那是一个 品种。由于都是以氧化铜着色而且是一次烧成，外观也相差不太远，所以人们往往错把“郎窑红”当“祭红”。

 

   自古以来，“祭红”是最难烧造的品种之一。但是，仔细观察“祭红”与“郎窑红”无论从色调风格、釉面特征、烧成温度均有显著的区别。如：“郎窑红”呈色极为鲜红，透明度强，具有较大张裂纹，器件上部略有流釉现象。而“祭红”的红色则较深沉，釉面无裂纹，无浮光也没有流淌现象，口底都有灯蕊边。今天烧成一件合作的“祭红”瓷尚且这样困难，更何况科学技术十分落后的古代了。可是，古人在配制“祭红”时，真可谓不惜工本，象珊瑚、玛瑙、寒冰石、珠子、烧料，有的配方甚至真的掺入黄金，可烧成率仍然很低，即使有了好的配方如果烧成条件不行，也常有满窑瓷器皆成废品之例，因为“祭红”的烧成仍是一门“火的艺术”。在今天，“祭红”仍有不少新的研究课题有待技术工作者去研究解决。

 

   美人醉是桃花片中色调最艳丽的一种。它的色调与钧红、祭红、郎窑红及其它铜红相反，在绝大多数情况下，它不是深红色而是一种浅红色，颇似桃花及海棠色调，所以又称它为桃花片及海棠红。此外，还有称美人霁及美人祭的，其实都是同一品种。正如，有人曾用洪亮吉咏苹果诗向来描述美人醉的釉色美感“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”。由于烧成上特别困难，美人醉的样品多为小件器皿，虽然如此，但是真正好的样品无论是古代或现在烧制的都不多见。就如清人龚轼在(景德镇陶歌)上记述的“官古窑成重霁红，最难全美费良工，霜天晴尽精心合，一样搏烧百不同”。

 

   三阳开泰是我国高温色釉的名贵品种之一，它是以黑色为基调，适应辅以红色，就如红霞闪闪，美丽非凡;颜色份量有主有次，有轻有重，在色釉的分布搭配上也照顾了器型和釉料的特点，在器物的上部利用红釉的流动性使其口部现出一道青白色调，赋于整个器物以一种轻松开朗的感觉，其实这也是自然烧成的效果，如果没有这一道淡色在上，整个器物及色彩就会带来一种沉闷的感觉。仔细观看，在扁肚瓶的颈部红釉与黑釉的交界处错综着一道较淡的青绿色，联接得非常自然协调，毫无一点生硬勉强的感觉。红色浸润于黑色之间，既生动活泼，又自然流畅，颜色虽然丰富多彩，变化万千，但又融洽调和，浑然一体，在器物的配合上也是红花绿叶，相得益彰。用这种热情奔放欣欣向荣的色彩配。上这种轻巧而又挺拔的扁肚瓶，象征着一支刚要盛开的鲜花，尤其在纯黑乌金釉上的郎窑红釉对比强烈，恰似一轮红日喷薄而出，给人们一种热情奔放，无限美好的质感。

 

   建国瓷厂生产的颜色釉产品曾多次获奖。“三阳开泰”就是其中之一，同时，也成为国家礼品瓷赠送给外国贵宾和朋友。从1978年至今，“三阳开泰”被作为国家礼品赠送给国外部长级以上的首脑就有四十次之多，如：1978年10月国家领导人访问新加坡时曾赠送给新加坡总理80件三阳开泰花瓶;1982年政府以三阳开泰花瓶赠送给来访的美国前国务卿基辛格等等。

 

   高温颜色釉装饰陶瓷，神奇新颖，其艺术感染力是耐人寻味的。经过高温烧炼后的色釉自然流动，加上窑中炉火气氛变化，有时是设计者们都预料不到的，也是变化莫测的。尤其是瓶类装饰，往往更多是需要设计者对各种色釉的发色效果及流动程度能够心中有数，从而确定施釉的厚薄与合适的部位。这种工艺性很强的设计方法大都要求把握住装饰的总体效果，不必拘泥于细小局部，同时也要运用一些半流动或不流动的色釉用以画底，进行收拾和局部刻划，使其浑然一体，既流动性好、自然，又不至于面貌全非。要搞好高温颜色釉陶瓷装饰不单是要具备一 定的艺术修养，更重要的是熟透工艺，用颜色釉装饰陶瓷才能得心应手。根据高温颜色釉制作和烧成的特性，作者更多的是运用浪漫主义的表现手法，求的是神奇之变化，一般较多运用抽象的表现，以达到丰富的想象和极大的夸张。这种顺其自然，变幻莫测，更能增强其艺术魅力，只有发挥这一优势，才能产生出偶然巧得稀世珍品来。