紫砂壶造型以简洁为特点，极其丰富的线条变化与面的完美组合，形成了不同的几何形断面，使造型更趋典雅。从平面角度看，线分为凹线、凸线；从走向角度看，线分为直线、曲线；从样式角度看，线分为灯草、线香、皮带、剑脊棱、捏角等。

   1.剑脊棱线

   别称“剑棱线”、“剑脊线”。两面对称斜仄，中间隆起。状似剑背之棱脊。一般施用在面与面的相交处。

   2.芝麻梗线

   由两凸面组合构成的弧形凹线，形似芝麻梗。一般施用在壶流、壶把上。

   3.刹凹线

   本来是捻摘壶钮所形成的一周凹线。也施用在壶颈或壶底。

   4.堆迭线

   线上加线或多线组合。

   5.线香线

   曲率较大的粗圆线，形似线香，布局多呈挺直状。

   6.灯草线

   曲率较小的细圆线，以状如灯草而得名，布局多呈弯曲状。施用在口沿部称“翻口线”，施用在底足部称“底线”。也可单独或成组施用在壶体、肩、腹，以增加应力、减少烧成时的变形，并起装饰、过渡等作用。

   7.云水线

   凹形曲线，有云水。花瓣、菱纹等，流畅，整体贯通，使造型生动活泼，更加灵巧。一般施用在盖、肩或腹、足等。“如意仿鼓”壶的如意云纹、“鱼化龙”壶身的云水纹等皆属此线。

   8.隐线

   不破坏造型的轮廓，起过渡、衬托与装饰作用。一般紧靠粗线或宽线施用，隐于大线上下。

   9.凹肩线

   别称“凹宿线”。形为双曲线。一般施用在壶肩，除装饰外，加强稳重感和节奏变化。

   10.活线

   别称“飞线”。形如添加的一层弧形线。一般施用在壶口、底足。

   11.云肩线

   薄而轻巧，匀净、清晰，能增强装饰性，富有韵律和节奏感。一般施用在壶颈、壶口的下沿等转折部位和肩部、在口到肩的过渡上起转折作用。凹凸线、皮带线用于肩部装饰时也称云肩线，分别以粗细、厚薄和宽窄达到不同的艺术效果。

   12.口线

   别称“加强圈”。是添加的，或圆或方，有圆口、折角、漂出等，比较柔顺，主要起增强牢度，使口部不易变形的作用。一般施用在底足或口外沿。

   13.竹纹线

   别称“竹状浑线”。似竹筒状，有时与其他线一起混合使用，增强壶的节奏感。一般施用在壶腹。

   14.鲫鱼背线

   顶端为圆形的弧线，形似鲫鱼背，有单双线区别。一般施用在流、把平面上，也可用于腰、口边沿。

   15.弄堂线

   别称“弄洞线”。双线或多条线平行隆起，中间凹入一条弧线。分圆线、方线，匀称、干脆、利落。一般施用在壶腹。

   16.鳝肚线

   高出平面，弧度大于半圆、小于“竹纹线”的圆弧线，形如黄鳝肚，有缓冲过渡作用。一般施用于壶腰。

   17.子母线

   别称“母子线”、“文武线”、“天压地线”、“圆凹线”。双线组合（一粗一细搭配），位于壶盖的称“子线”，壶口的线称“母线”。当足线、腰线、肩线使用时，要求凸面有劲，断面呈半圆形，有一张一驰的感觉。多施用于口盖组合和口沿，一般要求上粗下细，上大下小，所谓“天压地”，使制品造型更加安稳厚重。

   18.筋囊线

   一般是垂直线条，深浅自如，似蒜瓣纹，可将壶体作成若干等份。随着壶钮、壶盖和壶身的肩、肚、腹、底的高低起伏而变化。

   19.皮带线

   清晰、爽朗、宽而扁的条状，硬中带软。一般施用在壶身中部及口部、足部。

   20.凹线

   别称“阴线”。凹入平面或弧面，宽狭、深浅根据不同的器型要求而定。一般施用在壶盖边线下、壶身凹陷处。

   21.凸线

   别称“阳线”。凸出平面或弧面，断面呈半圆形，线足清晰。一般施用在盖板、口、足、腰、肩等处，分称盖板线、口线、足线、腰线、肩圆线。

   22.凹凸线

   有凹有凸，宽窄、粗细和厚薄不等。一般用于壶腰。

   23.板上线

   别称“金线项圈”、“翻线”。一般施用在盖板上口边，装饰平面，起转折作用。手法简明，注重厚薄比例。

   24.板下线

   别称“盖板线”，圆线称“圆盖板线”，方线称“方盖板线”。既是装饰线，也是结构线。一般施用在盖板下口边、壶盖与壶口吻合部位的盖底。

   25.抽角线

   别称“抽折线”。可藏锋匿角，使造型含蓄稳重。有“直抽角”和“斜抽角”之别。一般施用在方器的面与面交接处。

   26.侧角线

   别称“侧折线”。一般施用在方器的面与面接处。

   27.隐角线

   别称“匿角线”、“藕角线”、“阴径线”。向内凹入，呈圆弧过渡，有大小两种。一般施用在方器纵横线交接的四角。

   28.直角线

   两面直接交接而形成。

   29.圆角线

   两面柔顺交接而形成。