我们在这里介绍几种常见的作伪方法，以使收藏者、爱好者们尽量少受赝品的困扰。

第一种，单纯模仿名家的印章：这是一种较传统的作伪方法，这种做法比较简单，它是把真品上作者的印章款识拓印下来，再按拓片摹刻下来，加印在伪作之上。这种做法的鉴定方法就是与真品的印款比较，经过拓印后刻制的印章，由于拓下的作品上印款是经烧制后的，已经因为紫砂的烧制收缩而较原印章缩小了十分之一左右，故而假印章必然小于真印章，那么，赝品上的印款也就必然小于真品上的印款，只要加以对照就不难分辨。

第二种，以鞋油和茶粉擦涂：方法是用棕色的鞋油在壶外擦涂，使壶呈旧色，再用茶粉涂壶内，使壶内有茶迹。这种方法很容易通过看、摸、闻来识别。

第三种，以茶着色法：这是一种较高级的作伪方法，先用细砂纸打磨壶面，以消除烧制时形成的陶膜，以便于茶色的侵入，然后，用一口锅装满水，再放入色重的茶叶，如普洱、铁观音等，把壶也放进去，煮两小时，让茶味沁入，然后下火，自然冷却，用细布打磨见亮，然后再浸入茶水中，一直浸泡两周以上，使壶内外着上茶色。这样制出的茶壶颇像旧货古董，只有细闻，那一股暗暗的霉味才可揭穿。

第四种，高手仿制：这种方法最难辨别，目前传世的许多名家名作中也不乏这类赝品，只是难以鉴别罢了。现代科技使分毫不差地仿制原款印章成为可能，手艺高超者模仿名家、名作就可做到款识上的天衣无缝了，对于这样的作品鉴定，只有从泥料方面入手来鉴别，如后人使用的泥料总与前人不尽相同，当代名家的作品所用的泥料也不是一般作者可以轻易得到的，对泥料特征的了解成为作伪者和鉴别者共同的关键所在。

除去作伪之外，作为收藏者还应注意的另一种现象是对残器的修补。一件古代的茗壶作品传至今日，有残缺之处再多难免，小的残缺，如盖口的边缘的蹦损，壶嘴的磕碰，并不影响它的价值，只有那些残破不堪的砂壶才大大降低身价，于是，为获巨利，一些假手们把残损之壶经修补后再以种种手段造旧，充为完好古董出售，以谋取暴利，这就要求购买者在购买的时候特别要注意那些壶的易损部位，尤其是对于那些完好无缺的“老壶”，更要当心。

这里我们要说明的一点是，对于那些虽然已经证明是赝品的紫砂茗壶，只要做工到位，造型周正，也是可以在价格合理的前提下购买的，毕竟也有较高的艺术价值体现在它身上。