明代瓷器在永乐朝有所创新和发展，到宣德朝臻于鼎盛。宣德时期政局比较稳定，经济发展较快，由于景德镇在明代废除了元代的“匠户制”，工匠成为半自由的手工业者，提高了生产积极性，从而促进了制瓷业的发展。从大量传世品和出土器物来看，此时景德镇制瓷技术有很大提高。闻名于世的宣德青花及冠绝一代的宣德红釉和五彩，在陶瓷发展史上成为交相辉映的璀璨明珠，倍受国内外人士的欣赏和重视，充分体现了中国陶瓷高潮的技术造诣。

   宣德时期瓷器烧制技术的进步，与海外贸易的发展有很大关系，当时景德镇青花瓷外销骤增，在一定程度上刺激了制瓷技术的改进和提高；郑和下西洋带回大量的制瓷原料，也为创造精美的青花瓷提供了物质条件。从传世品来看，宣德时烧造的官窑瓷器，不但一般的制作精巧，特大之器也很成功。宣德皇帝本人雅爱艺术，擅长书画，对瓷器制作风格产生了一定影响。民窑器物亦很繁杂，早年在江苏江西等各省陆续出土的一些民窑器物，其造型、纹饰、色彩等都深受官窑器的影响，因而，遇到这类器物，应当密切结合并借鉴官窑器的时代特征来分析断代。

 

   造型纹饰特征

   宣德瓷的造型敦厚凝重，无论大件小件，制作均甚为精致，及时器型很大也不觉钝重笨拙，其品类繁多，琳琅满目，并创制了不少独特之作。

   宣德时期瓷器的青花纹饰，具有突出的时代特征，不仅画意豪放、生动，笔法酣畅流利，粗细皆有，而且内容题材广泛。过去认为明代绘翼龙和穿花龙纹的青花器始于正德，现据实物证明，出现的

   时代可以上溯至洪武、永乐时期或者更早。另外过去一般以为宣德青花中很少描绘人物，现在却从所见到的器物和有关资料中，发现不少内容丰富的人物场景，结合后来成化瓷中大量出现的以人物为主题的纹饰，更加说明宣德时已经为生动多姿的青花故事人物画奠定了基础。此时常见的工艺装饰有：印、刻、划、雕、锥拱、绘画等。

   特别值得一提的是宣德龙纹中翼龙的龙爪数为三、四、五不等。

 

   宣德青花特征

   青花----宣德青花，以其独特的艺术魅力闻名中外，至今仍被认为是明代青花瓷器之冠。在风格上，宣德青花不同于元代和洪武青花，与永乐青花却有着全面的继承和发展的关系。从色料上看，他们使用的多为同一种进口料，技术工艺和装饰风格也颇为类似。从器型上看，永乐青花胎体轻薄，较为俊秀，圆器口边锋利；而宣德青花敦实厚重，圆器口边较厚。从釉面上看，永乐青花釉面晶莹光净，无桔皮釉；而宣德青花釉面肥臾，但多有桔皮釉。纹饰方面，永乐青花线条纤细，层次清晰；宣德青花线条略粗，画意豪放，青花色调更为凝重晕散。还有器足，永乐青花中圆器足脊齐平；宣德青花圆器足脊略圆。

 

   宣德时期所用青花原料大致有如下三种：

   1、“苏泥勃青”料：发色浓艳深沉，有晕散现象。色闪黑蓝或深蓝者，凝聚处可见自然形成的黑褐色结晶斑，深深凹陷于胎骨之中；

   2、国产料：发色清淡，蓝色不稳定，时有流散走釉，特别是浅色的青花色料常与釉面混淆，致使纹饰模糊不清。

   3、“苏泥勃青”料与国产料结合：发色明快，浓重与淡雅参差相间。浓者色泛黑蓝或深蓝；淡者，色灰暗犹如隐身在云雾中；也有浅淡鲜明的色调。这种混合料，以浓重的进口料渲染为主，国产料轻描为辅，收到了突出纹饰层次的效果。

 

   胎釉特征

   胎体：宣德时期，瓷土淘炼更加精细，烧结后更为缜密坚硬，较永乐的为重。大器多厚胎，低为无釉的砂底，处理光滑自然，无旋痕，常有火石红斑。后仿宣德器物，胎体处理生硬而显矫揉造作，于砂底处常可看到清晰的旋痕。琢器胎体一般为分段横接，处理虽较好，但还是能看出。浆胎的胎质疏松、色黄，胎体开白色片纹，视其断面有烧结不透的现象，扣之发声沙哑。

   釉面：釉质与永乐相比，仍属细润，但多桔皮纹。就青花器而论，釉面多泛青，称作“亮青釉”。有的青花器釉面气泡密集，大小不一，显云雾状，成为“朦釉”，又较“唾沫釉”。清代仿宣德器中，尤多这种云雾现象。