早期壶的做工介绍如下；

    一般说来，中低档的早期壶即相当于现在的商品壶、大批货，所以在做工的要求上自然较为粗放，其精细程度当与售价约呈正比，此理古今皆然。但若就较高档的特艺产品加以比  较，便会发觉：现代名家壶往往以精工细作取胜，而高档早期壶则以写实传神擅场。古谓：“水至清无鱼”，就艺术欣赏的角度而言，精工细作的结果，常易落于刻板生硬，反不如有收有放，来得写意传神。这是一种非常微妙的主观审美判断，只宜意会不易言传。

    有趣的是，我们若将某些当代名家的陶作拿来与他们的早期作品相比，便会发现上述的情况相当明显。推断其因，或许是在八十年代以前，这些第二代、第三代陶手在历经一、二十载寒暑的严格磨练后，其制作技艺已臻圆熟之境，复以当时的社会较为封闭，工作环境单纯，生活大事除了柴米油盐以外，便是在上工时间达成上级交付的产能指标，所以较能心无旁骛地专心制器。而八十年代中期以后，资本主义的商业刺激，开始渗入这个原本封闭性较高的环境，个人创作意识逐渐抬头，人人勇于创新求变，但随之而来的拜金浪潮，也无坚不摧地干扰了艺人的创作态度。这些微妙的变化都具体显影在壶艺创作上。    

    许多早期红土水平壶多盖上“荊溪惠孟臣制”，它们的红润土胎令当代的藏家艳羡不已。

    其实，真正的艺术创作必是酝酿自内心，它是水到渠成的，若是一味地强求“形而下”的具象写实，想藉由精雕细琢来弥补内涵的不足，充其量只不过是达到“形似”而已。

    当年的中、低档早期壶的包装十分简单。

    当年的紫砂名手制作的高档早期壶，由于器形、神韵、做工、土胎、火候俱为一时之选，所以多作为外销海外的主力商品。曾多次远赴日本、东南亚各国，寻觅早期外销紫砂陶的黄先生，就曾在日本发现一套某紫砂工艺名师三十年前制作的报春壶组。该作不但品相、做工俱佳，更难得的是它显然数十年来都被束之高阁，幸运地保留了出厂时的原始包装。黄先生形容该包装十分精美，虽不能和现在相比，但仍足以看出高档紫砂壶当年所受到的重视程度。