中国真正意义上的陶艺创作

 

   始于20世纪80年代中叶，是随着中国改革开放，促进社会广义经济建设即计划经济向市场经济过渡阶段，这样一个历史环境背景下产生的。由于长期的文化专制统治被解锢，以及大量西方艺术思潮和西方现代陶艺的影响，当时的中国陶艺创作难免不受其表面形式所吸引。因此，现在要列举这一时期如美国现代陶艺之父彼得·沃克斯这样一位几乎被世界公认的划时代意义的人，几乎是很难的。这也说明这一时期的陶艺家洽洽是为未来中国陶艺繁荣做铺路的人。这除了当时的客观条件外，恐怕就是作为“未竟的事业”，现代意识精神原则不明确。这或许也是造成中国现代陶艺发展的尴尬局 面，以至于20世纪90年代一些赶时髦的艺术家介入陶艺创作并在全国举行了 一些所谓青年陶艺家作品展，尽管这时陶艺在中国的造势产生了一定的影响 ，但是并未在真正意义上确定陶艺的现代性， 未来的现代陶艺还在脚下。 中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成就，尤其具有特殊重要意义。

 

   在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代， 可以说 ，中国民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史， 中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作宋体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。我们必须站在“现代性”的立场上，对传统社会的价值体系做出批判性的考察和创造性的转化。一方面消解传统，  另一方面又在不断地依靠传统。中国古人说过“天下大同”，在当今全球化的 氛围中，发生着全球化与本土化的文化的冲突， 因此，现代性应在文化建设 中，确立自主的主体意识与进取精神。 “只有世界性， 才有更深刻的民族性。 ”倘‘若一个民族的东西，不具备普遍性特质，那就根本难以为其他民族 所理解， 就象一位陶艺老辈所说的： “民族性是艺术家的生命力”。