紫砂壶作为一种工艺美术作品，以造型上分：有仿生器，几何形器既筋瓤器；几何形器又分为方、圆两种。此所谓“方非一式，圆非一相”。

 

   古人常用“天圆地方”来解释世界。在各种器物造型中，均以方和圆为基本法则，方是与圆相对的美学范畴，方壶是以直线为实空间的界线的紫泥作品。它具有方正、刚毅、端庄、雄健、沉稳、敦实、豪放等特点，她犹如力能扛鼎之勇士，横刀立马，号令三军之统帅，老成持重之雅儒……备受收藏者喜爱。

 

   “方非一式”这是方壶的基本款式，以方位基本形，分正方、六方、八方、长方等多种方形体。方壶讲究“方中寓圆”，善于运用各种长短直线、曲线组合叠起，制作工艺要求线面挺括，有棱有角，轮廓线分明，口盖平整，吻合严密，比例适度，嘴、把均势统一，且可随意置换壶盖方向，整器端庄秀雅，具阳刚之气。

 

   方壶是以直线构成的，从线条给人的视觉效果来看，曲线使人委婉，流水线让人愉悦，弧线有条和之感，而直线让人感到挺俊、振发。方壶不论是四方、六方、八方或在此基础上略作变化的作品，她形成了多个从正面平视，几何形的平面，与同角度视赏圆壶出现“明暗”形成了对立，呈现圆壶所不具备的艺术观赏效果。即便是“方钟”“高韵”等上收下放（重心下移），下收上放（重心上移），从侧面看是一条弧线或曲线，但它在每一面的水平线所交的“海岸线”都是直线，这是区别于圆壶的最大特征，正如用方笔写成的楷书。与用环转和图笔写成的草书作品一样各臻其美。

 

   艺术讲求和谐与完美，在创作过程中，决定了壶身的方形，其附件流把的，就必须也应该作到浑然一体，做到“和而不同，违而不犯”，在谐调中求变，于变化中求统一，起到丰富整体美的作用。

 

   方和圆是两个对立的欣赏范畴。但它们又是统一的，虚实相生的。

 

   除了如“亚明四方”壶的特殊形体外，其他方壶的面的交切，结合处大都体现了“行方智圆”的特点，抒发着方中寓圆的哲学思想，这就丰富了方壶作品的线条质感，“横看成林侧成峰”使作品更加耐人寻味，而更如“方钟”，“将军”壶之类作品，如果将其曲线视为一个圆的弧，那在壶外构成的是几个较大的圆，四方石瓢的四条线的同高四点，也正是一个圆的内接正方形的顶点，而我们去创作中“计白当黑”，其实是“虚实互存”。

 

   除此以外，泥料上的遴选，必须以天然泥为材料，调以码数适当的砂粒制作，使之老而不枯，娇而不艳，新而不嫩，红而不菲，混而不笨，一把方壶放之案头，她“满腹经纶伴客，一颗热心对友”，“莫道浑不艳丽，年长肌肤愈秀”，久而久之仿佛一位饱经风霜、学富五车的高士，可与你“相伴对语”了。