《不如吃茶去》里的许嵩，与其说是音乐技术层面上的成熟与提升，倒不如说是在内在气质上，如今的许嵩已经达到了“中国风”的化境。他的“中国风”作品，早已经不是那种R&B节奏加上点五音旋律，再点缀些东方乐器的粗浅Fusion。在经过多年音乐技术的摸索，尤其是内在艺术修养的提升，《不如吃茶去》里的许嵩，更多是从心出发、从悟出发，在抛弃“中国风”这个肉体凡胎之后，真正从内在气蕴上，营造出一种古典中国、清风徐徐的意境和境界。

当音乐突破技术的关卡，想要更进一步时，文化意蕴的气场，很多时候就决定了音乐的质量。许嵩的这张《不如吃茶去》，与其说是用“中国风”的技术，玩出了一种道场的感觉。不如说是他的音乐根基邂逅他想要追求的禅意生活后，自然而然就呈现出别有洞天的世界，羽化成仙倒也未必，但那种空谷幽兰的感觉，确实已经超越了一般流行音乐词曲唱这种简单的组合。

 

毫无疑问，《不如吃茶去》这张专辑的最大特点，同样也是许嵩创作的最大特点：就是旋律优美。在流行音乐的世界里，不管你用多少的标签去为自己壮胆，但一个改变不了的事实，就是只有旋律悦耳动听的歌曲，才能让人有共鸣的基础。而本张专辑中像《惊鸿一面》、《隐隐约约》和《梧桐灯》等作品，即使抽离所有的编曲结构，它们依然都是本质、纯粹的旋律优美之歌。

和许嵩之前的作品一样，这些歌曲同时还拥有非常有韵律的和声，以至于让作品的整体，显得更为饱满和通透。即使旋律柔美，却依然可以有着以柔克刚的力度，也像极了东方式的节奏，无招胜有招，不急速却依然有张力。

 

而《不如吃茶去》中的东方神韵，还体现在作品的编、演奏及制作的各个环节上。陈伟伦、英水帝江、李荣浩等音乐人的加盟，以及大量民族乐器的运用，都让这张专辑在以往许嵩专辑的基础上，有了一个更外延的音乐空间。《梧桐灯》里的Trip-Hop空灵氛围，《山水之间》古筝、笛子与吉他的合鸣，以及《宇宙之大》里飘逸其间的西塔琴，都赋予了整张专辑传统与现代、东方与西方更为宽泛的时空交错。甚至可以说，这张专辑的开场曲《等到烟火清凉》，其实就已经奠定了一个很好的基调。

“天干物燥、小心火烛”这简简单单的八个字，却因为尺八、电鼓节拍、失真吉他的张驰、递进，以及许嵩如太极推手般的推动，竟在玄幻深邃的氛围里，有了一种千军万马的效果。

 

虽然也是一张流行音乐专辑，但许嵩的《不如吃茶去》，其实已经用自己以柔克刚的声线、冲淡恬静的心境、亦梦亦幻的编曲氛围，让整张专辑有了一种与世隔绝的出世感。不再是“中国风”历来给人的那种风格化、编曲模式意义上的标签，《不如吃茶去》已经通过音乐感悟和音乐技术两方面的融合，真正营造出一个古典中国、清风徐徐的时空概念。

有给人闲适、惬意的音乐之形，亦有让人邂逅自然山水的精神超脱，让“中国风”因此有了一种精神意义上的锋芒，也让“中国风”由此跨越了又一座巅峰。

这个周末天气晴好，不如，吃茶去？