上世纪80年代，紫砂市场因港台地区的保藏热得以快速发展，进入2000年，受内地保藏市场的影响，以顾景舟为代表的一批紫砂艺人的作品在拍卖市场频出高价，动员了整个紫砂行业的繁荣。2010年，媒体爆出“致癌紫砂”“代工紫砂”等内幕，原本已如火如荼的紫砂行业骤然冷却。紫砂鉴赏家、高级工艺美术师唐国新认为，紫砂市场在履历了震动、洗礼及重组之后，正在进入“后时代”。何谓紫砂“后时代”？“后时代”的紫砂市场与创作又会迎来哪些时机与挑战？唐国新给出了他的回答。

　　跟着经济的发展，紫砂壶屡屡在市场上创下天价，但是也出现了产品粗制滥造、代价虚高档问题。唐国新认为，很多紫砂作品代价与价值严重不符，且产品泛滥，公共对市场产生质疑，这些问题正反应出紫砂壶进入“后时代”：即市场张望，产品滞销，制作者彷徨。

　　唐国新暗示，造成紫砂“后时代”的原因很多，其中之一便是很多今世紫砂壶制作者出于急功近利的急躁心态，导致作品缺乏内在修养和文化附加值，如有的作者为了让紫砂壶出现各种色彩，添加金属元素，会对沏茶产生健康隐患；有的作者使用机器化手段对紫砂壶举行反复打磨，破坏了紫砂壶的天然器型，反而多此一举。

　　别的，今朝很多人将“紫砂”与“紫砂壶”混为一谈，唐国新认为，这种说法有失严谨。“紫砂严格来讲应分为两类：紫砂艺术品与紫砂壶，这两个种别是不同的概念。”唐国新指出，紫砂壶的创作必需兼顾其实用性与艺术性，正如紫砂艺术名人顾景舟所言：“看着惬意，用着惬意。”紫砂壶区别于其他艺术品的核心功效便是实用，如果一把紫砂壶只能用来欣赏而不能沏茶，那么它就缺失了本质意义。而紫砂艺术品在创作上则没有太多限制，可以天马行空发挥想象。《庄子·山木》有 言：“既雕既琢，复归于朴。”“紫砂壶不管如何装饰、变异，都必需从命材质美、工艺美、功效美的基本属性。”唐国新说。

　　那么，紫砂壶创作者应如何挺过“后时代”的磨练？唐国新提出，优异的紫砂壶创作必需合适以下3个要点：起首，紫砂壶选材必需是真材实料，不应有掺假的情况；其次，好的紫砂壶必需是全手工或半手工精心制作；第三，紫砂壶必必要量少质精，制止粗制滥造。合适这3个特征的作品，天然能经受住市场的磨练。唐国新认为，紫砂“后时代”不仅是对产品的要求，也是对紫砂制作者技艺与品德的考量，只有德艺双馨者方能经受住市场的查验。